Описание (клик - развернуть/свернуть):
Уолтера Хилла можно смело назвать одним из самых колоритных и знаковых режиссеров своего времени. Отойдя от привычного для себя жанров жестких боевиков и триллеров, он решил поставить очень простую, добрую, веселую и даже поучительную комедию. Получилось? Однозначно, да!

Неудачливый игрок бейсбольной команды самой низшей лиги получает от своего дядюшки в наследство 300 млн. долларов. Однако, чтобы их получить, он должен доказать, что умеет тратить деньги. По условию завещания, Монти должен потратить 30 млн. долларов за 30 дней. Сложность заключается в том, что он не имеет право ничего себе приобретать, выбрасывать деньги, дарить, прятать. К нему приставлены бухгалтера и надсмотрщики, которые проследят, чтобы Брюстер не распаливал камин картинами Ван Гога. Сумеет ли он?

Идея сбыта денег в особо крупных размерах достаточно оригинальная. Интрига присутсвует все время. Действие развивается очень динамично и даже напряженно — по нынешним меркам полтора часа на фильм - это смешно. В картине много того, что показывает, какой была жизнь в Америке в 80-х: тут и антуражная музыка той эпохи, и многие киношные трюки, которые повторялись из фильма в фильм, и много того, что сегодня нам кажется смешным. Но несмотря на возраст — фильм не устарел. Он не кажется архаичным. Ведь во все времена, одним из заветных желаний человека было получение несметного богатства «на шару».

Что бы сделали вы в таком случае? Как бы тратили деньги? Как бы себя вели в той или иной ситуации? Да, это комедия. Но это комедия, которая заставляет подумать, помечтать и в конце вы всё равно будете улыбаться и от фильма, и от своих тёплых и приятных мыслей.

Один из главных плюсов фильма состоит в том, что было весьма интересно следить за развитием сюжета. Крайне занятно наблюдать за тем, как Брюстер растрачивает свои миллионы. Ведь на самом деле, нужна недюжинная смекалка, чтобы справиться с такой, на первый взгляд легкой, но на деле довольно непростой задачей, как растрата 30 миллионов долларов за 30 дней, при этом учитывая все правила и ограничения.

Вся соль происходящего как раз и заключается в том, как бедный и социально не активный, простой человек меняется в попытках потратить эти деньги, а заодно меняются его отношение к деньгам и отношение окружающих к нему.

Пусть всё происходящее на экране кажется абсолютно эксцентрикой, а представителей отдельных слоев населения способно оскорбить, но данный фильм режиссера Уолтера Хилла далеко не о взбалмошных закидонах богатых мира сего. Скорее, завуалировав основной посыл картины за пеленой комедийности, Уолтер Хилл на протяжении всей ленты заявляет зрителю самое главное — счастье в этой жизни не в деньгах и есть уйма куда более ценных вещей, которые невозможно купить. Будь то преданных друзей, или же чистую совесть.

Фильм великолепен в своей наивности и простоте. Он такой, каким была любая комедия конца 80х — смешной, не затянутый, задорный, запоминающийся. Чего только стоит появление на экране таких молодых актёров того времени, как Ричард Прайор, Джон Кэнди и Рик Моранис!

Ричард Прайор и Джон Кэнди — одни из главных комиков 80х, прекрасно «ладят» со своими экранными образами, собственно, вряд ли кто-то другой мог исполнить эти роли: Кэнди в образе добродушного парня, всегда готового прийти на помощь близким, и «горящий изнутри», вечно возбужденный Прайор, тонко чувствуют ритм происходящего на экране действия и изменение характеров своих героев. Конечно, оба они по-своему привычны, но ощущения эксплуатирования нет.

«Миллионы Брюстера» однозначно является одним из ярчайших представителей «старых добрых американских комедий». Когда жанр еще не успел превратится в заложника сексуальной тематики, пошлости и похабщины. Режиссер картины Уолтер Хилл снял очень добрый, светлый, позитивный и действительно смешной фильм,

Интересные факты:

Роман «Миллионы Брюстера» был написан в 1902 году Джорджем МакКатченом. В нём велось повествование о неудачнике Монти Брюстере, которому на голову упало огромное наследство. Но получить его так просто Монти не светило. Его дядюшка поставил условие, что Монти должен за определенный период потратить огромную сумму денег и если он справляется, то получает в 10 раз больше.

Первая экранизация этого романа датирована аж 1921 годом. В том фильме сыграл Монти Брюстера всеми забытый сейчас актёр — Роско «Толстяк» Арбакл. Человек, которого называли своим учителем и наставником Чарли Чаплин, Бастер Китон и Боб Хоуп; который был самым высокооплачиваемым актёром своего времени.

Ричард Прайор - это человек, которого в свое время поставили на первое место в списке «100 самый лучших стэндап-комиков всех времен». Это человек, который пил ром и вдыхал зажженный кокаин, получив при этом 50% ожогов тела. Это человек, который ругался со сцены больше всех. Его фраза «Какого х_я я тут делаю?» — стала крылатой и не раз использовалась самыми известными стэндаперами. Это человек, который снялся в режиссерском дебюте Эдди Мерфи, а последнюю роль сыграл у Линча. Это человек, который о своём рассеянном склерозе узнал во время сьёмок «Миллионов». Это человек, которого в 14 лет исключили из школы, в армии он два года просидел на губе, но всё равно добился мировой славы. Его фильмы, такие как «Ничего не вижу, ничего не слышу» и римейк Ришаровской «Игрушки» были в топ списке любого видеосалона от Винницы до Норильска в 90х.

Описание (клик - развернуть/свернуть):
Сказка о Томми и Эллен. Том ушел в армию, а Эллен стала всенародно любимой рок-звездой. Теперь у Эллен своя жизнь, она встречается с хлюпиком-продюсером Билли, а Том скромно держится в стороне. Но одно событие меняет все планы нашей троицы: свирепый главарь банды местных байкеров похищает рок-диву прямо с концерта. Бывший кавалер певицы соглашается вернуть девушку и объявляет войну злодеям-мотоциклистам.

Том, персонаж для боевика восьмидесятых и американского экшена вообще, самый тривиальный. Крутой парень с тёмным прошлым и туманным будущим. В одной руке дробовик, в другой обворожительная красавица Дайан Лэйн. Том говорит мало и только по делу, стреляет метко, умён, но всё равно проблемы решает самым лёгким способом: если не пуля в лоб, то киркой по голове обидчика своей пассии. Чем не герой? Актёр Майкл Паре, в роли Тома Коди выглядит убедительно, а больше и добавить нечего.

Если есть герой, значит должен быть и злодей. Персонажи фильма разные как чёрное и белое. И одеваются они соответственно: на одном белая рубашка, другой всё время ходит в ужасно смешном чёрном костюме из латекса, похоже купленном суровым главарём байкеров на распродаже в секс-шопе. Опереточный злодей в лице Уиллема Дефо скорее умиляет, чем пугает. Может быть, это просчёт Уолтера Хилла? Плохой парень получился у Уиллема Дефо схематичным, лишённым всякой изюминки злодеем, что немного огорчает, ведь бандитов, мошенников и прочих маргинальных личностей он всегда превосходно умел играть.

Действие фильма, как и заявлено в начале истории, происходит вообще в какое-то другое время, в каком-то другом месте. Это самая настоящая сказка в стиле рок-н-ролл. Диалоги зачастую не отличаются содержательностью, а поступки героев откровенно поражают полным отсутствием логики, и все это выглядит скорее как пародия на боевик. Но раз уж фильм заявлен как сказка, то и воспринимать его, вероятно, надо соответствующе, а на правдоподобность, видимо, никто претендовать и не собирался.

В данном фильме режиссёр Уолтер Хилл постарался сплавить воедино многие свои пристрастия: пятидесятые / шестидесятые годы с музыкой и B-movies из восьмидесятых, экшен-флик с вестерном, комиксом и мюзиклом. Но, не смотря на множество маленьких частичек, фильм не запутывается в самом себе, заставляя их умело взаимодействовать друг с другом. Поставив во главу стола сюжет, уместившийся на салфетке, Уолтер Хилл занялся своим любимым делом того времени, отдав экранное время на разграбление харизматичным персонажам, каждый из которых так и просится на обложку комикса. В «Огненных улицах» каждый элемент кричит о своей гипертрофированности и комиксовом происхождении. Будь то диалоги, по объёму занимающие не больше всё той же салфетки, отличающиеся жуткой заштампованностью даже для 1980-х, но произносящиеся с колоссальной серьезностью, или персонажи, словно сошедшие со страниц учебника по экшен-фильмам. Здесь даже финальная схватка протагониста и антагониста происходит не на кулаках или ножах, а на кирках. Здесь много клише. Здесь много условностей. Здесь много нереального и нелогичного. Но, чёрт возьми, как всё здорово смотрится вместе!

При всей ужасающей сюжетной клюкве, в картине Уолтера Хилла есть то, что высоко приподнимает «Огненные улицы» над другими фильмами того же жанра. Музыка. Прекрасный, заводной гитарный саундтрек Рая Кудера. Безупречное сочетание техничной игры на слайд-гитаре с песнями, давно ставшими классикой рок-н-ролла. Композиции пятидесятых в обработке восьмидесятых, от великолепного музыканта, способного творить и экспериментировать в самых разных жанрах превосходно гармонируют с общей ретро-футуристической атмосферой фильма.

А как здорово передана атмосфера живого выступления (фильм начинается и заканчивается концертом), с первых минут сразу попадаешь туда, в толпу зрителей, где за стенами клуба 80-е, а на сцене обворожительно поет местная рок-звезда. Помимо этого, неоднократно за время просмотра посещает мысль о мастерстве оператора (Эндрю Ласло). Так удачно порой выстроены кадры и подобраны ракурсы, что и так красивая сцена становится еще более запоминающейся. Это и пустынный ночной город, индустриальные районы, неоновые вывески реклам и десятки байкеров, выезжающих в замедленной съемке из-за угла. Такое во всем особое мрачное очарование.

Все-таки плюсы перевешивают маленькие минусы, и фильм оставляет приятное, светлое впечатление. Такое получилось доброе, легкое кино давно ушедшей эпохи, в котором рок-н-ролл однозначно жив. Зубодробительная смесь наивного сюжета и бесперебойного драйва, надолго сохраняющего острое ощущение свободы от самого романтичного боевика на свете.

Интересные факты:

Группа The Blasters здесь выступает "в живую", в баре байкеров. Еще их песня «Dark Night» играет в начале фильма «От заката до рассвета».

Тремя годами ранее в 1979 году в фильме «Воины» уже была попытка сделать что-то типа «сказки в стиле рок» под классную музыку 70-х. В следующем фильме «Перекрестки» Уолтер Хилл пойдет еще дальше и разбавит блюзовые аккорды великим Стивом Ваем и многие находки этих фильмов будут всегда считаться признаком его неповторимого режиссерского стиля. Потому настоятельно рекомендую посмотреть эту большую тройку ("Воины», «Огненные улицы» и «Перекрестки») для того, чтобы понять насколько умнее и разноплановее были в прошлом веке великие режиссеры.

В одном из моментов главный герой пытается выяснить у машинистки время отправки поезда, она ему отвечает, что поезд никуда не пойдет, из-за высокой активности банд, указывая на горящие железнодорожные пути. Это прямая отсылка к более раннему фильму режиссёра «Воины» (1979), в котором банда пыталась вернуться домой на поезде, но не смогла этого сделать по тем же причинам.